Prueba edición

Filmamos diversos videos, que ahora estamos editando para que se proyecten en CheLA el 26 en el contexto de una instalación audiovisual que llevaremos a cabo en el sótano.

Una pequeña muestra a continuación:

Planta y vista sótano CheLA

fotos de Rodaje

1er Guión Tentativo

ESC 1- INT- NOCHE- CHELA

Una cortina de agua incesante cae sobre el piso. Azul se acerca muy lentamente. Esta cubierta en pintura negra. Se posa debajo del agua que muy lentamente le quita toda la pintura que tiene en el cuerpo. Ella juega con el agua, la vuelca en su cuerpo y deja que esta se lleve la pintura. Busca mezclar su piel con el agua.

ESC 2 – INT – NOCHE- CHELA

Azul observa un sector fuertemente iluminado. Ella, de espaldas, respira muy fuerte. Su rostro, ahora de frente, no se ve completamente nítido. Azul mira el camino de vidrios. Toma uno de ellos y mira su reflejo. Una gota cae en el espejo y distorsiona la imagen. Azul mira hacia arriba, extiende su mano, una gota cae en su mano y ella la lame. Azul ahora se ve inmersa en un campo de vidrios que reflejan pequeños brillos. Comienza a caminar entre los vidrios hacia el sector iluminado. Se para antes de llegar al sector completamente iluminado. Volvemos a notar de espaldas, como Azul observa hacia el sector iluminado y como se agita su respiración. Hay una bañadera en el centro del sector iluminado.

ESC 3 – INT – NOCHE – AGUA

Azul se mueve libremente dentro del agua. Su cara es de felicidad, sus movimientos de estiramiento, de flexibilización. Observa sus manos, toca su cara, toca todo su cuerpo. Se deja estar, cierra los ojos y relaja su cuerpo.

ESC 4 – INT – NOCHE – AGUA

Azul despierta en el piso del lugar iluminado. Ya no hay bañadera, solo está ella retorciendose. Se mueve ofuscada, no encuentra el agua, le molesta estar fuera de ella, no puede levantarse. Consigue reptar hasta los vidrios. Toma uno y lo analiza. Mira su reflejo humano y no le gusta. Se corta. Observa su sangre, comienza a jugar con ella como si fuera cualquier otro líquido. Vuelve a levantar uno de los vidrios, en el reflejo observa que la bañadera vuelve a estar en su lugar. Azul gira y vuelve a observar hacia el sector iluminado.

ESC 5- INT – NOCHE – BAÑADERA

Cierra los ojos y mete solo su cabeza en el sector. La vuelve atrás. Mete uno de sus brazos, lo limpia y lo vuelve atrás. Pasa su cuerpo de a una pierna por vez. Se mueve alrededor de la bañadera, parece quitarse pesos del cuerpo. Toma un poco de agua y se limpia. Decide adentrarse en la bañadera. Entra sutilmente, mas sutilmente aún que como entraba al sector iluminado, y se pierde dentro de la bañadera.

ESC 6 – INT – NOCHE - CHELA

Ella se mueve, el agua la desata, la libera. Azul baila en el agua hasta agitarse. Se mueve en forma eufórica, desmedida. Tiene una danza con el agua que remite al acto sexual. Pero no es el recuerdo de una relacion carnal que la mueve, sino el agua la que la erotiza.

ESC 7- INT – NOCHE – BAÑADERA

Pp de agua (cenital). Azul entra en escena. Su cuerpo se recuesta y se va sumergiendo en el agua: primero su pelo y luego su cabeza hasta quedar solo por fuera del agua su nariz y su boca. Respira acompasada, abre los ojos por debajo del agua, los cierra y con ese mismo impulso sumerge el resto de su rostro. Su nariz y boca salen nuevamente a la superficie, pero esta vez deja que el agua entre a su boca; juega con el agua, trata de incorporarla a su ser. La acompaña con los labios, con la lengua, la envuelve con su pelo al mover su cabeza hacia adentro y hacia fuera.

Cronograma

Casting

Se busca actriz de 18 a 25 años para video arte

Buscamos actrices para importante proyecto final de la carrera "Diseño de imagen y sonido" (UBA) con las siguientes carácteristicas: - 18 a 25 años - Rubias (no excluyente) -Tez blanca -Delgada - Que acepte hacer un desnudo artistico (excluyente) TRABAJO REMUNERADO, PROMETEMOS SERIEDAD Y COMPROMISO. Las interesadas enviar C.V y fotos a policancela@hotmail.com, en asunto poner CASTING VIDEO ARTE. Muchas gracias.

Storyboard para Planta1

Referencias estéticas

Aca dejamos algunas referencias estéticas. Nos interesan en cuanto al tratado de la imagen, la inteligibilidad que llegan a obtener bajo el agua y el uso de las luces en las mismas.

Portishead - Only you

Bjork - Oceania

Video bajo el agua con la cámara que vamos a utilizar (Canon 7D)

Entrega

Estas son las posibles plantas que diseñamos, con sus sendas explicaciones. Mañana vamos a subir un storyboard para especificar un poco mejor las imágenes que acá planteamos.

PLANTA 1

La idea se basa en generar, sobre un piso inundado, un recorrido a lo largo de un deck de madera para observar lo que pasa dentro de los diferentes cubículos de vidrio. Dentro de algunos de los cubículos se va a liberar vapor (puede ser también una maquina de humo que simule el efecto) lo que generará diferentes imágenes y situaciones. Por una parte, la idea es jugar con el empañado del vidrio, dibujar siluetas, manos, sentir que el personaje está a su vez contenido y atrapado dentro del cubículo. Por otra parte, también tenemos la intención de proyectar dentro de los cubículos lo que ocurre con el personaje, su particular relación entre el deseo y la muerte, generando diferentes loops.

En cada uno de los cubículos se observarán diferentes imágenes. Uno de ellos comenzará con una cantidad de vapor que irá aumentando durante unos segundos mientras se observan manos marcadas en el vidrio; a los pocos segundos se proyectará un plano cerrado de la zona que va de los pechos al final del estómago de nuestra protagonista mientras es penetrada. Sus manos se mueven, su hombre la ahorca, la imagen se deforma por el vidrio y por el vapor en el mismo. En otro de los cubículos se observará una imagen muy lavada de la protagonista en el margen izquierdo de la pantalla. Es un planto entero, ella lleva un vestido blanco y está parada a uno de los costados sin realizar ninguna acción. Al cabo de unos segundos vemos como salta. Cuando está entrando en el agua la imagen se funde muy lentamente con otra imagen de ella desnuda ingresando vista desde una cámara subacuática en una cámara muy lenta, notando cada uno de sus movimientos y sus expresiones. El tercero de los cubículos mostrará una situación similar al cubículo que también tenía vapor, en esta ocasión el loop mostrará a la protagonista detrás de una cortina de agua extendiendo su mano, lo único que va a estar en foco, para desempañar el vidrio, para que a su vez la veamos a ella fuera de foco detrás de la cortina de agua. El último de los cubículos la mostrará por encima de una bañadera, con sus extremidades casi fuera de la misma, mientras el agua que está por debajo de ella de a gotas va cambiando de incolora a roja.

PLANTA 2

Esta opción de instalación, consiste en inundar la sala con agua y proyectar sobre el piso a una mujer debajo del agua. La idea es que la imagen se encuentre desde el vamos poco nítida, que la mujer y el agua se confundan. Las pisadas de las personas que recorran el espacio, completará este efecto.

En una de las paredes, se planea generar una fina cortina de agua, detrás de la cual se proyectará a la mujer en pleno goce sexual, retorciéndose en el agua. Debido a su movimiento, las distintas partes de su cuerpo se verán de a ratos sumergidas, y de a ratos bien nítidas fuera del agua.

En intervalos no simultáneos a definir, se introducirá vapor de agua (o en su defecto humo que simule el efecto) en distintos sectores de la sala. Sobre estos se proyectará a la mujer bajo el agua –pero está vez filmada con cámara subacuatica- completamente nítida, con el cuerpo relajado y la mirada perdida.

Lo que se busca generar es que convivan en una sala, la mujer con su fetiche con el agua en todos los niveles y etapas de este momento culmine en el que muere y se vuelve materia inerte como el agua.

El piso representa este momento en particular, cuando el agua y la mujer se funden en uno. La pared indica el momento de goce absoluto, su relación con el agua y como interactúan en ese acto de placer sexual. Las imágenes en vapor muestran lo interior, lo espiritual –si se quiere-, y a su vez la muerte corpórea. Es el fin de la vida de esta mujer y a la vez su punto culmine.

PLANTA 3

Esta opción de instalación va a consistir de una bañadera en el medio de la sala, una circunferencia alrededor de la bañadera con pedazos de vidrios y hielo molido todo alrededor de la sala. La bañadera se va a ir llenando de agua desde la parte inferior de la misma lentamente, mientras se proyecta sobre ella lo que ocurre con nuestra protagonista. A medida de que la bañadera se va llenando va progresando su obsesión con el agua y se acerca a su encuentro con la muerte. Cuando la bañadera va llegando a su tope, el agua se convertirá de incolora a roja, de alguna manera metaforizando su muerte.

Lo bello, lo incomodo, el miedo, el morbo. Queremos entrar en todos y cada uno, queremos exprimirlos, agotarlos hasta que quedemos agotados. Creemos que la incomodidad, el miedo y lo morboso son realmente cercanos, y buscamos a la belleza que consideramos esta dentro de ellos y los sostiene. No estamos del todo de acuerdo con Adorno, hay algo después de Auschwitz, pero ya no se vale de los cánones modernos. La belleza obra en formas misteriosas, intrincadas, inadmisibles. Mostrarlas es lo que nos interesa. Estamos convencidos de que lo morboso juega un papel fundamental. Donde algunos ven dolor, desidia, sufrimiento otros sienten placer. El placer por lo bajo, por lo sucio, por lo que verdaderamente esta mal pero que si no fuera así no habría placer alguno. El placer por lo siniestro. La belleza que reina en lo oscuro.
Lo Unheimlich. Lo familiar y ajeno. Lo que nos es repulsivo e incomodo y a su vez completamente atractivo. Es buscar lo negro al final del camino y seguirlo. Es también el miedo, el miedo lisérgico, el miedo al miedo. Buscamos encontrar nuestro propio limite. Estar frente a aquello que no queremos ver, pero nos es imposible cerrar los ojos. Es la sed inconciente de ver más, contra nuestra conciencia que nos dice que nos alejemos de aquello a lo que no deberíamos estar expuestos.
Zizek plantea como los deseos más profundos de un hombre, se vuelven pesadilla al volverse reales. ¿Y si las pesadillas son deseadas? ¿Si tememos aquello que deseamos, pero no podemos evitar desear lo que tememos?